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关于绿松石雕件，不少人仅仅注重于用料的好坏，往往忽略了其工艺上的价值。其实在同等原料的基础上，工艺的优劣可直接划分两者价值的高低。
一件绿松石藏品只有和文化与艺术融为一体，才有可能成为一件惊世绝艳的作品。雕刻工艺的好坏，直接决定着绿松石成品的价格，行内称“三分原料七分工”，好的原料必须有好的工艺才能将绿松石*特的美充分体现出来。
古人云：玉不琢不成器。一个好的绿松石雕件，“工”和“料”都很重要，换句话说，对于雕件来说，理想的状态当然应该是“好工配好料”，料好工也好的雕件，收藏价值和升值空间都是*大的。
但是几乎所有的玉器品类里都存在着这样的遗憾：很多好料子，都被技术不高的雕刻师或学徒工糟蹋了，令人扼腕。所以我们经常能够看到一些料子不错，却工艺粗糙，甚至让人哭笑不得的雕件。早些年的时候，好料子价格低比较容易得到，因此造就了大量普通甚至粗糙的雕件。
也有一种情况就是雕刻的很好，但是料子却不太好。这是因为对于绿松石来说，现在好料子难得，并且价格昂贵，只好退而求其次，在经济条件允许的范围内选择原石进行雕刻。这当然缺一种无奈和遗憾。那么，在鱼与熊掌不可兼得的情况下，是选择工好的雕件还是料好的雕件?答案一定是要选择工好的雕件。一名**的雕刻师.在面对一块不甚**的原料的时候，往往可以用其巧妙的构思和设计，再施以**的雕刻技艺，达到“化腐朽为神奇”的效果。而工好料不好的雕件，相比于料好工不好的雕件来说，更具备收藏价值和升值空间。
说得再直白一些，我们为什么要买一个雕件?就是为了能够赏心悦目，能够感受、欣赏雕刻师**的技艺，同时提升自己的审美和艺术修养。如果雕工不好还不如买一件未经雕刻的素面成品。因此对于一个雕件来说，“工好”永远是要大于“料好”的。
对于绿松石来说，不是雕刻越复杂越值*，而是能够**呈现出绿松石本身所具有的简单而且符合其物设计本身，才是***的。好坏雕工*大的差别在于对于细节的处理上。好的雕工，总的来说就是雕刻技艺**、自然、流畅、富于美感，能使绿松石与雕刻**结合。而那些工比较差的雕件，除了做工粗糙之处，在细节上也常不加精细的修饰和雕琢，很多地方都是匆匆地一笔带过，粗糙死板。
玉雕师不仅需要好的手艺更要在设计与雕刻的每一步都倾注匠心，在作品中注入文化底蕴与人文关怀，这样融入了情感的作品，才能提升作品的艺术价值。
