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摘要：相比金铜佛造像而言，以水晶为原料的当代佛造像作品并不占据主流，市场上的流通渠道也有限，一般只能在创作者工作室和拍卖会中见到，客观上造就了大众对这一材质的艺术品的了解有限。
相比金铜佛造像而言，以水晶为原料的当代佛造像作品并不占据主流，市场上的流通渠道也有限，一般只能在创作者工作室和拍卖会中见到，客观上造就了大众对这一材质的艺术品的了解有限。但就其近年在当代玉器拍场中的综合表现来看，应该也称得上是一支势头强劲的“绩优股”。
北京博观拍卖自2006年成立以来，便率先试水当代水晶佛造像拍卖，经过多年发展，已经成为国内汇集当代玉雕水晶佛造像最全面、艺术水准最高的一个平台。其2013年11月刚刚结束的第六届“大玩家——中国玉石雕刻大师艺术精品无底价拍卖会”成交结果显示，所有水晶佛造像作品均被拍出。其中，翁祝红的“水晶释迦牟尼摆件”以13万元的高价领衔，他的另一件“水晶弥勒挂件”则以5万元价格成交。邹小林的“紫晶无量寿佛”、“黄晶无量寿千手观音”等共5件作品均以5-7万元的价格全部成交。朱仁尊创作的“水晶释迦牟尼挂件”、“黄水晶佛牌”等共四件也都以2-3万元价格悉数拍出。
如果说一场拍卖会并不能说明问题，那么，回顾博观拍卖往期的几场拍卖会，会发现水晶佛造像依旧保有较好的“成绩”。2012年12月第五届“大玩家”，朱仁尊的“水晶持珠观音”进入整场拍卖会成交价排行榜的第十名，成交价为8万元。第12名和第14名分别由邹小林的“水晶黄财神摆件”和翁祝红的“红水晶佛首”所斩获，价格为78000元和72000元。
同期举行的第三届“如日方升——当代实力派中青年玉雕名家精品无底价拍卖会”中，水晶佛造像更是大放异彩，成绩十分可观。在成交价排行榜中，分别占据了第4、6、10、13、14、16名的位置，价格区间锁定在4-6万元。在和田玉占绝对主流的拍品中，这不得不说是一个奇迹，却也正好反映了水晶佛造像饱受市场欢迎甚至追捧的现状。
分析现有水晶佛造像的拍品不难看出，之所以它们受到追捧，一方面是因为经过多年的发展，水晶佛造像已经达到了非常高的艺术水准，风格成熟，水晶的澄澈与宗教的空明结合也非常具有审美上的震撼力；另一方面则是因为与相同艺术水准的和田玉、翡翠等作品相比而言，水晶作品的低总价更具性价比，远未达到它应有的价值巅峰，增值空间大，适合日常的收藏与投资。此外，水晶材质的真伪识别相对容易，水晶佛造像的艺术家创作队伍相对小众都是原因所在。
在即将于2013年12月15日在北京天安天地珠宝艺术汇举办的第六期“玲珑美玉——当代玉石雕刻名家精品无底价拍卖会”中，北京博观拍卖又遴选了水晶雕刻佛造像精品近十余，值得关注。
