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如果说良渚文化玉器是中国古玉历史上的**个高峰，那么，春秋战国时期的玉器，应该是实至名归的中国古玉历史上的第二个辉煌。这一时期的玉器，不仅数量众多，玉质上乘，并且新创了不少优美器型，线条运用更臻娴，纹饰的审美含量急剧增加，刀工秀逸遒劲，风格清新潇洒。短短的五**间，给历史留下了无数玉器珍品。
春秋玉器特征春秋晚期双龙*环
一、主流纹饰
1、新创“春秋龙*”纹。这种由勾连云纹组成的“阴线浅浮雕”龙*，不论是绞丝纹舌形还是S纹舌形，都是“现*不现尾”。这种龙*纹，是夏、商、西周以来龙纹的一大突破，直接影响了战国的龙纹造型。
2、新创：“春秋谷”纹。春秋古纹有阴线雕和乳突状两种。乳突状谷纹为浅浮雕，鼓励圆鼓、体型较大，手感园钝；春秋谷纹部分有阴刻“芽弯”，部分与勾连云纹混合构图。春秋谷纹大多排列稀松，布局不够规整。
春秋晚期双龙*璜
3、新创“斜地子”纹、“虎皮”纹、“矩形鱼鳞”、“内勾卷云”纹。
4、新创螭纹。螭是古代传说中的一种动物。《楚辞.刀歌.河伯》：“驾两龙兮骖螭。”螭纹是个*大的纹饰体系，春秋创制的螭纹，经过战国和两汉的发扬光大，和龙纹一样，成立我国艺术史上光彩夺目的纹饰**。
5、新创螭虺纹。虺是一种毒蛇。《诗.小雅.正月》“哀今之人，胡为虺蜴。”《楚辞.天问》“雄虺九*。”虺，又是一种将发未震的雷声。《诗.邶风.终风》：“虺虺其雷。”春秋虺纹大多为圆*、尖嘴、小圆眼、短蛇形身。
6、春秋脊牙。西周时流行的突齿到春秋时，大多演变成整齐划一的方形脊牙。脊牙的制作，需要综合勾撤、平凸、隐起等技法，难度远在齿牙之上。
二、主流线条
1、阴刻线技法炉*纯青。细长弧线、密集成束的平行细线、密集盘绕的平行细线、粗细纹丝线、鱼鳞线、羽毛线等阴刻线大量涌现。阴刻线的徜徉肆志和纵横洒落，是春秋刀法的一大特色。
2、双沟阴线进一步成熟。比起西周时期的双钩阴线，春秋时期更添三分丰腴和柔畅，密集中条分缕析，满而不乱。
3、“宽一面坡线”。春秋时期流行的“宽一面坡线”，是西周时期“一面坡线”的变体异化，它利用线间距离的增加和线形宽窄比例的变化，使线条更具有动态的美。
4、“游丝刻”是春秋时期一种新的刻线风格，线条极为细集，线距之密连肉眼都难以分辨。这种游丝刻线，到战国时期发展成了**的“游丝描”。
5、“硬刀刻”。春秋时期除了“游丝刻”技法外，还有一种与之对应的刀工——“硬刀刻”。
所谓“硬刀刻”就是下刀如削，精深有力，线痕纵横吞吐，参差利落，却又刀迹尽化的一种技法。这种技法是公认的“汉八刀”技法的直接源头。
