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一件玉器给我们的直觉是一个整体，我们认识一件玉器的形态，也是从整体开始的。但从整体上掌握玉器的形态，也不是一件容易的事。
如各个历史时期的玉璧，虽万变不离圆，但形态也有一定的变化，如新石器时代玉璧的厚重，商周玉璧的“吐唇”。不同历史时期有不同的玉器形态，新石器时代玉器形态多为弧线状的几何形，商周时期以写实动物形玉器为主，几何形玉器少见，所见者线条较为平直，弧线形玉器不如早期多，即使是同一种玉器，在不同的历史阶段，也是不**相同的。
玉器表面的阴阳线纹风格，主要流行于新石器时代和商周时期。此时玉器形态构成，是造型构图与装饰风格的平行发展，还不能达到融会贯通，一气呵成。如商代玉器，无论是平面剪形或是圆雕动物的装饰面，大多用的是**复合纹，在需要出现眼睛的地方出现眼睛纹，在不需要用眼睛的地方，也用上了臣字眼纹，好像图样是事前画好的，以不变应万变。西周玉器也出现同样的情况。凤鸟纹是西周玉石装饰母题，在许多不同类型的玉器上都用上了凤鸟纹，有的用得较为得体，也有的与形体显得格格不入。
商周玉器的装饰面与形体不能相得益彰，究其原因，一方面可能是与玉器装饰技巧不成熟有关，更重要的可能与当时艺术造型、装饰风格受较多牵制有关。艺术造型体现的是国家意志，装饰风格反映的是统*者的思想。
玉器装饰风格的改变，始于唐代。东周至汉代**的玉琢技术，在魏晋南北朝大动荡的社会变革中基本失传，以至唐代玉雕，缺少了传承的基础，失去了一份历史包袱，却多了一份探索精神，以致唐代玉器的造型、饰面以崭新的面貌出现，一改东周至汉代以镂空为特色的玉饰风格，大胆地采用浅浮雕技术表现主画面，获得一时的成功。
玉器装饰面上的立体景象，多得益于雕刻工具的改进与雕刻技艺的提高。论艺术成就与艺术效果，宋元时期玉器的立体景象*佳，将浮雕技术与镂空技术有机地结合起来，形成了花中套花，花下压花等艺术效果，而且不局限于图案的表现，还能在方寸之间表现人物故事、历史题材等。明代玉器的立体画面试图进一步多样化，以形成锦上添花的艺术效果，有一部分运用得很好。清代以名家名作为蓝本，玉雕场面宽阔，将复杂的平面内容加以立体展示，与当时的竹刻、刺绣艺术有相似的艺术趣味。
