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1999年凭着毕业前的设计作品在几个重要**设计赛事中的优异表现迅速为业内所知。学生时代的郑志影,热爱一切新兴的、有表现力的艺术形式，而其中尤其对前卫艺术和地下音乐感兴趣，而他本人也是长发披肩的艺术青年的形象,与先锋诗人、摇滚歌手及前卫艺术家为伍.正是这种“地下文化”的滋养下，刚出道时的郑志影及其设计作品往往给人一丝“生猛”的气息。
在郑志影早期的作品中如《蒲公英》及《精神**》等，均表现出对点、线、面及西方现代构成法则的浓厚兴趣，和对作品内在结构及秩序感的追求，一种建立在一个模糊概念基础上的纯形式的表现;作品本身相对单薄平面，仅通过人体的佩戴包裹来取得立体化的视觉，这不算是缺点,只能说风格更接近时装性;一年多的雕塑创作的积累沉淀，郑的设计开始转变,转向造型本身的立体化，视觉的厚重感和及空间感，并有意识的对作品除了形式以外有更***内涵的追求，比如在*饰这一方寸之地追求雕塑或是建筑般的力度,营造大气磅礴的气势。
而值得寻味的是，他的雕塑作品却时常在不经意间带有一种珠宝*饰般的精致感;他对此的解释是可能来自他多年从事珠宝设计的结果, 长期迷恋金属质感的无意识流露。
